Gente, eu fico tão encabulado com discos que chegam a essa idade, acho de uma magnitude sem precedentes algo do tipo, ainda mais quando o disco em questão é o LA Woman, dos lendários The Doors.

Liderado pelo sombrio, misterioso e sedutor, mas acima de tudo, honesto vocalista, que nos deixou aos 27 anos. Morrison é o caso de amor perfeito de rock n' roll e honestidade, é o que diferencia o The Doors de muitos artistas da época e apesar do curto tempo cravou muito mais o nome na história da música do que outros indivíduos que aqui estão.

Talvez tenha sido a pauta que levei mais tempo para escrever, foram meses de estudo para poder reunir um pouquinho da história da banda e desse clássico. The Doors sempre foi uma banda que nos passou a imagem enraizada no hedonismo, eles não eram só nervosismo. Com inúmeros sucessos nas rádios mainstream, como Break On Through, Love Her Madly, Hello I Love You, Light My Fire, entre outros. Como um dos maiores artistas da última parte da década, The Doors teve bastante audiência.

Olhando para trás na América pré-guerra do Vietnã, a cidade de Los Angeles pode ser vista como esse lugar místico onde as fantasias se tornaram realidade. Toda criança pensou em se mudar para LA para entrar no cinema e viver seus sonhos mais loucos entre a elite de Hollywood. Poucas pessoas alcançaram esse objetivo, mas isso não as impediu de fantasiar. De muitas maneiras, a busca de um sonho inatingível era a esperança que uma geração precisava para manter o foco em tempos de incerteza. Infelizmente, o proverbial sonho americano era apenas isso: uma falácia.

A abertura da faixa-título de LA Woman é a melodia pervertida através de um piano distorcido representando a morte de um sonho. Era óbvio que o The Doors estava prestes a tocar em algo que os ouvintes ainda não tinham colocado em perspectiva. O lançamento oficial do disco é o som de um carro acelerando pela estrada, estabelecendo o simbolismo pelo qual Morrison era conhecido. Que clássico.

Dificilmente alguém irá descordar que esse é o melhor trabalho da banda, as algemas estão desligadas e o som é despojado, é o The Doors em seu melhor blues-rock, e sua mera existência é um milagre em si.

As sessões de gravação foram um desastre, o produtor Paul Rothchild renunciou e a banda ficou frustrada e entediada. Mas então algo mudou. Eles abandonaram o estúdio de gravação em favor de sua antiga sala de ensaios e, para o deleite de Morrison, Jerry Scheff (famoso por Elvis) foi convidado para as sessões de gravação para assumir as funções de baixo. O álbum de repente ganhou vida.

A versão comemorativa de 50 anos vale demais o confere, há gravações sem corte nenhum que chegam a durar 20 minutos, catarse para qualquer apreciador da música.

O riff de guitarra cativante de Krieger, as melodias brilhantes de Manzarek em seu Vox Continental, garantiram que se tornasse um clássico do Doors. 'Riders on the Storm' é uma oferta mais atmosférica, evocando uma poderosa vibração de solidão com o som de chuva e trovoadas em camadas sobre um teclado melancólico.

“O futuro é incerto, o fim está sempre próximo” canta Morrison na faixa 'Roadhouse Blues', triste pensar que isso se tornaria uma realidade apenas dois meses após seu lançamento. Como todos já sabem, o cantor foi encontrado morto em um apartamento em Paris. Não pra menos, Ray Manzarek é um cara que faz bastante falta também a música, crucial, perfeito com seus tons psicodélicos, tão importante para que o grupo chegasse onde chegou.

Hoje esse disco completa 51 anos, o The Doors era Jim Morrison, Ray Manzarek, John Densmore e Robby Krieger, empregaram o baixista Jerry Scheff e o guitarrista Marc Benno nas sessões.

LA Woman é como se Morrison acordasse de um sonho e depois de uma noite selvagem, ele caísse na estrada novamente, é um final adequado para a carreira de um verdadeiro gênio.

Não tenha a mínima dúvida que este disco percorrerá o feed dessa página por muitas outras vezes.

Abaixo você pode ler uma série de depoimentos curiosos tirada do site: www.musicconnection.com , e uma excelente matéria feita por Kubernik( jornalista que pediu a alguns amigos, associados de música/literatura, vários como eu que testemunharam o show dos Doors, para comentar sobre LA Woman.

“Graças ao renascimento dos LPs de vinil, somos transportados para uma era passada antes que os serviços de streaming empurrassem a música para dados intangíveis”, observou a escritora Wendy Bachman em uma correspondência por e-mail de março de 2021.

“As bandas de rock eram muitas vezes julgadas pela arte da capa do álbum porque nos falava sobre a música dentro. The Doors não foi diferente e como sua música evoluiu, assim como a arte de suas capas de LP.

“Jim Morrison passou por nada menos que uma mudança dramática em sua aparência e na maneira como ele queria ser percebido pelos fãs novos e antigos.

“Ele não era mais o 'Jovem Leão' como brilhantemente capturado pelo fotógrafo Joel Brodsky no trabalho auto-intitulado do Doors lançado em janeiro de 1967. Em 1971 a banda completaria sua obrigação contratual com Jac Holzman e Electra Records com LA Woman que forneceu uma sensação de libertação e liberdade para Morrison.

“Nos LPs anteriores a banda não estava muito envolvida na arte. As ideias eram ideias de outros na indústria, consideradas melhores para serem tratadas por aqueles cujo trabalho era fazê-lo. Eles tiveram a sorte de contar com grandes talentos para lançamentos de estúdio, Guy Webster, Joel Brodsky, Paul Ferrara e Henry Diltz.

“A banda não havia se envolvido anteriormente no processo criativo da arte da capa do álbum e viu as provas depois de concluídas pelo departamento de arte da Elektra em Nova York.”

“Ao contrário do que as cabeças falantes da Costa Leste podem ter afirmado, Morrison ficou furioso quando viu a arte completa de 13 (1970), um álbum de compilação. Sua cabeça, fotografada por Brodsky anos antes, foi destacada com fotos dos outros, pouco visíveis na parte inferior.”

“Morrison ficou tão furioso que assumiu a arte de LA Woman sem notificar o departamento de arte, uma ação sem precedentes. Uma vez concluído, foi enviado para Nova York com instruções implícitas de Morrison para deixar tudo exatamente como está. Deve-se notar que Jac Holzman manteve as fotos, pois sentiu que poderiam ser a última tirada dos quatro juntos.”

“Morrison recrutou o fotógrafo Wendell Hamick para ver sua visão, assim como os Doors se encarregaram da criação do LP LA Woman após o fiasco em Miami, o colapso de Morrison em Nova Orleans e, por último, a saída do produtor Paul Rothchild os colocou em risco. com o público e com a Elektra.”

“As fotos da banda foram tiradas à noite em um estúdio de gravação de Hollywood mal iluminado na Melrose Avenue em um clima que pode ser melhor descrito como sinistro com música gravada para o LP tocando ao fundo. O clima estava relaxado, Jim bebendo de uma garrafa do conhaque que ele gostava.”

“Para contrariar a imagem projetada de Morrison no 13 LP, recortes da sessão de fotos foram colocados para fazer parecer que Morrison estava sentado, abaixo do resto da banda ao lado dele. A inspiração para a colocação das cabeças de recorte foi Mt. Rushmore. Familiar para os americanos, este é um Parque Nacional em Dakota do Sul com esculturas de pedra de presidentes dos EUA.”

O artista Carl Cossick criou o conceito e o design do álbum.

“Houve especulações sobre o crucifixo”, enfatizou Bachman, “então vamos esclarecer isso. Não, não é Cher! Era uma modelo nua sem nome, não presente na sessão de fotos dos Doors, mas que posou em outro momento no estúdio de Hamick."

“Por fim, o crucifixo teve grande significado para Morrison e o uso dele foi sua ideia. Ele foi criado como protestante, mas explorou outros pontos de vista e crenças. Ele estava interessado na arquitetura ornamentada frequentemente usada em edifícios de igrejas e havia solicitado o uso de uma igreja para uma sessão de fotos solitária em 1968, enquanto The Doors estava em turnê pela Europa. Ele era fascinado pelo simbolismo religioso. Ele costumava usar um crucifixo e afirmou que era apenas uma joia quando perguntado. Ele manteve suas crenças espirituais privadas na maior parte do tempo.

“Ele tinha um interesse passageiro em astrologia. Ele tinha feito seu gráfico pessoal, que por um tempo ele exibiu acima de sua mesa no escritório. Em seus últimos meses antes de partir para a França, Morrison frequentava a igreja católica do Santíssimo Sacramento em Hollywood diariamente, até mesmo saindo do estúdio durante a gravação de LA Woman para ir à igreja.”

"Ele é gostoso! Ele é sexy! E ele está morto!" alardeou a capa da revista Rolling Stone.

“Jay Sebring para o cliente se preparando para sessões de fotos de capa de álbum: 'Como você quer se parecer?' Jim Morrison: 'Eu quero ficar assim' (mostrando uma fotografia de um dos retratos acima mencionados de Alexandre, o Grande.) Todos se lembram exatamente de como ele era, espelhando o legado visual de Alexandre, o Grande, exatamente como ele desejava.”

The Doors é isso tudo e muito mais, parabéns ao envolvidos.